选择并使用建模于老式硬件均衡器的EQ插件有何技巧？为什么历经数十年的录音技术创新后，音频工程师们仍会青睐那些复古EQ呢？

数字插件均衡器提供了灵活性、准确性和微观细节，但对复古模拟均衡器建模的利用仍然是几乎所有混音工作流中经久不衰的一环。那么，复古均衡器与数字均衡器的区别究竟在哪里呢？为什么模拟电路均衡器中的同等设置往往要比数字均衡器听起来更有“音乐性”？ 

答案就在于那些模拟元件的不完美。 

模拟设计的魅力和瑕疵在于每个元件都有其固有的物理局限性。因此，设计模拟均衡器是在有限的形式和功能之间寻找平衡点，最终就会导致轻微的相位和谐波失真、非线性共振以及源信号中的额外噪声。这听起来好像是灾难之源，但当元件和设计达到恰当平衡时，就能创造出真正令人愉悦、优美且富有艺术性的结果。 

在模拟均衡器的历史上，很少有设计能够抵抗时间的考验。尽管经典复古硬件至今仍在全球专业录音棚和项目工作室中广泛使用，但当无法获得原始硬件时，人们便会转向精心制作的数字模拟软件，以便在DAW中使用。我们越来越常听说，经验丰富的混音师会使用他们工作室中现有模拟设备的数字版本，因为这些软件准确、可靠、好调整，并且能够根据需要想加载多少个都行。数字插件，能替代或补充硬件设备。 

选择传奇复古模拟均衡器的建模插件时有很多选择。那么，是哪些设计在我们熟知并喜爱的音乐中留下了最深印记呢？它们最常见的用途有哪些？又如何才能最大限度地利用你的复古EQ插件呢？我们就以几款Waves为例来谈谈。 

一、EQ界的圣杯：Pultec

1950年代初，一家名为Pulse Techniques, Inc.（简称Pultec）的公司发布了一款均衡器，一经推出便席卷音频界。它采用无源被动式设计，即负责实际均衡处理的元件无需电源。均衡过后，插入损耗（电压电平损失）由电子管输出放大器补偿，并通过变压器加以缓冲，以隔离潜在的阻抗问题。这种令人难以置信的设计使其成为音频史上最受推崇的均衡器。 

小知识：你会看到Pultec EQP-1A被冠以“Program EQ”之名，是因为它的设计初衷是针对于节目类素材（如电台广播）的宽泛调整，以给音频添加最后一道整体平衡——而非用于细节类的控制。 

是什么使得Pultec的设计如此特别？答案是：通透感！如果说模拟领域存在线性相位均衡器的话，那么这款均衡器几乎与之最为接近。即使在最极端的设置下，Pultec也能始终保持悦耳动听。Pultec系列有多种变体，而使用最广泛的两个型号是EQP-1A和MEQ-5——它们都包含在Waves的PuigTec均衡器中，建模于Jack Joseph Puig精心维护的私人设备收藏。 

不同于插件版本允许你在CPU承受能力之下尽可能多地加载，大多数录音棚只能使用有限的几台硬件设备。这就迫使混音师们要优先考虑混音中最重要的元素。来看下面的经典例子： 

1. PuigTec EQP-1A用在人声上

EQP-1A是一款三段式均衡器，包含一个能（单独或同时）提升和衰减的低频搁架均衡、一个高频参数提升和一个高频搁架衰减。即使频率选择有限，它也能带来令人惊叹的音色。一个清晰的例子就是它在人声上的强大效果。如果你想从密集混音中提升人声，或带来“空气感”和临场感，又不显得刺耳，那么EQP-1A就是理想之选：

• 从高频带上16kHz左右的提升开始，不要吝惜增益。
• 通过扩大带宽控制来“打开”声音，结果就是增加临场感和空气感。
• 在低频100Hz提升一点来增加“形体感”。

类似的设置在钢琴、立式贝斯和摇滚军鼓上也效果惊艳，前提是要将高频设置在5kHz。在这个人声示例中，需要注意增加的高频空气感以及低频设置上的提升/衰减。提升/衰减的组合在所选频率附近产生了共振，在EQP-1A调整的过程中可以听到：

示范音频：PuigTec EQP-1A用于人声

2. PuigTec MEQ-5用在键盘上 

MEQ-5是一款三段均衡器，旨在补充EQP-1A遗漏的中频段，有两个“峰值”频段(Peak)和一个“下降”频段(Dip)。这款经典均衡器非常适合任何需要一点中频均衡的声音，比如吉他、钢琴、键盘、人声和鼓。 

不要因为它有限的频率选择或无法在各频段上进行衰减/提升而迷惑。MEQ-5在使用一种名为“羽化”(feathering）的经典均衡技术时最有效果。其原理是使用“下降”频段降低声源中有问题的音色，然后在略低于和略高于“下降”频率的位置再进行两次小幅提升。这种简单有效的技术可以避免仅做“下降”时经常引发的声源空洞化。 

下面的例子是Rhodes钢琴上的MEQ-5调节。注意1kHz处的“下降”，还有它下方和上方的“羽化”提升让声音更加开阔：

示范音频：PuigTec MEQ-5用于Rhodes钢琴

二、RS56被动均衡器

RS56 EQ是较少为人知的Pultec EQ同时代产物，也是无源被动式设计。它于20世纪50年代初由EMI的工程师Mike Batchelor为Abbey Road录音棚制作，最初是为母带EQ处理而设计。它又有“曲线弯曲器”(Curve Bender)之称，因其无与伦比的声音塑造能力，很快就被用于披头士乐队的录音。它比Pultec的设计灵活得多，但从未在Abbey Road以外的录音棚中商用过。 

这款罕见的复古EQ瑰宝被用于50、60年代一些最具代表性的唱片中。三个频段均可设置为低频搁架、高频搁架或钟形曲线，并带有四个Q值设置。Waves版本的RS56还能在立体声中进行中/侧均衡处理 ，让“曲线弯曲器”始终走在时代前列。 

少即是多。下面来听听RS56用作混音总线或母带EQ，低频采用阶梯式低架设置。注意军鼓周围额外的开放“空气感”，吉他高频的活力，以及EQ在启用时为底鼓和贝斯增添的额外饱满感：

音频示范：RS56用于混音总线

三、Neve 1073、1066和1081均衡器

1970年代，更大型的调音台和更强大的均衡器现身专业音频领域，尤其是Rupert Neve的设计在整个行业引起了强烈震动。这些有源均衡器设计是音乐史辉煌时代的核心，为摇滚乐注入了力量，为灵魂乐注入了温暖，为舞曲注入了低频冲击。它们被安装在标志性的8000系列Neve调音台上，留下了令人难忘的印记。 

与过去通透的无源均衡器设计不同，Neve均衡器具有强大的音色特质以及纯净的A类前置放大器。Neve均衡器采用模块化设计，将前置放大器和均衡器集成在一个单元中。这种模块化设计使得安装在调音台上时维护起来非常方便，后来还可以装在机架上，作为补充设备出售给没有Neve调音台的录音棚。 

如今，这些经典设备也已被Waves带入数字领域，例如Scheps 73（1073）、V-EQ3（结合了1073和1066的最佳特性）以及V-EQ4（1081）。 

1. Scheps 73前置放大器和均衡器用在贝斯上

1073的标志性声音源自A类前置放大器、世界知名的Marinair变压器、三段均衡电路（包含低频和高频搁架式均衡）、带有七个频率选择的中频钟形电路以及高频滤波器。值得注意的是，原初1073均衡器只有六个中频选项，但Waves偶然发现了带有10kHz选择的改进型1073设计，并将之加入到Scheps 73中。 

1073的真正精髓在于驱动增益时产生的丰富谐波失真。它不仅仅是提升前级，还与有源均衡器电路的增益架构有关。因此，1073的真正威力在于提升而非衰减。你可以通过大幅提升，然后使用输出推子来平衡增益以获得惊人效果。 

下面可以来听一下808风格贝斯上的Scheps 73应用。除了中频提升带来的额外形体感，还要注意前级的染色：

示范音频：Scheps 73用于贝斯

2. V-EQ4用在吉他上

虽然1073的声音出色，但有限的频段和频率选择会限制在必要时对声音进行精细雕琢。因此，1081应运而生，一款带有高通和低通滤波器的四段EQ。 

1081设计在低频和高频搁架EQ上提供了钟形选择，并带有Hi-Q值功能，可缩小钟形曲线的宽度。两个钟形频段总共有20个频率选择，不像1073只有一个频段和六个频率选择。 

与1073一样的是，1081(V-EQ4)也得益于强力提升来驱动谐波失真。用于吉他时，强力提升加上Hi-Q设置能推动吉他穿透任何混音。HPF可以温暖高频，LPF则聚焦低频并在其间雕琢出你想要的任何声音。 

注意听下面吉他示例中1081上Hi-Q设置的独特音色：

示范音频：V-EQ4用于吉他

四、API 550A、550B和560

与英国公司Neve同时代崛起的还有一家名叫Automated Processes, Inc. (API) 的美国公司，也为其模块化调音台打造出了传奇EQ。在标志性的2520运算放大器 (Op-amp)驱动下，他们的分立电路设计很快席卷了音频界。API 500系列EQ以温暖感、冲击力和清晰度而闻名，其决定性特征是在当时独一无二的比例Q值电路。 

比例Q值是一种在提升或衰减增大时缩窄钟形曲线带宽的功能。这种设计基于一个原则：使用大幅提升或衰减的工程师通常试图聚焦于声音。而固定或加宽Q值通常会违背这一原则。 

此外，比例Q值设计也能在极端设置下产生最小程度的相位失真。再加上大量的动态余量，API均衡的声音总是丰满而悦耳。 

1. API 550A用在吉他上

550A是API于1971年发布的首款调音台上的标准通道均衡器。这款简洁的三段均衡器共有15个频率选择，高低频段可在峰值和搁架模式之间切换。此外，它还配备了一个带通滤波器的单独开关，可以截断50Hz以下和15kHz以上的频率。虽然几乎能用在所有乐器上，但它的比例Q值特性尤其适合吉他。 

与之类似的550B型号也是Waves API 550插件的内置组件，它提供有一组额外的中频选项，能对声音进行更细致的修改。 

试听下面用API 550A处理的吉他音色。可以注意到其特质性的音色与Neve 1081的区别：

示范音频：API 550A用于吉他

2. API 560均衡器

API 560是一款十段图形均衡器，旨在与550型号配合使用。与采用步进增益选择的550不同，560保留了完全可变的增益控制，从而能更细致地塑造声音。如果 550的步进增益设置无法提供你想要的精细控制，那么560几乎就是个完美的解决方案了。 

与550一样，560也采用2520运算放大器，并带有比例Q值的带宽设置，这都呈现出API均衡器的标志性音色。

五、最佳复古EQ的跨界新品：Manny Marroquin EQ

虽然没有一款老式均衡器能够在所有情况下表现完美，但某一均衡器的某些频率选择会比其他均衡器的相同频率更加出色。经验丰富的工程师会将这些特殊频率连接到特定乐器上，并在需要时迅速找到合适的设备。难点就在于，没有任何一款硬件均衡器能够在单个设备中提供你喜欢的所有频率选择。 

Manny Marroquin EQ应运而生。这款插件汇集了Manny Marroquin最爱的EQ选择，包括Quad 8 EQ、Neve 1073、Motown EQ、API 550、Avalon 2055和SSL 9080 XL K。这些令人惊叹的频率集合无论用在何种声源上都能听上去极具音乐性。 

下面视频是格莱美获奖混音师Dave Darlington对Manny Marroquin EQ的教学视频。即使他对每个频段的提升和削减做出了极端示范，你也能注意到这款插件的设置是多么甜美、丰富多彩且动听： 

复古均衡器的学习技巧

本文以上提及到的均衡器设备只是众多经典设计中的几款。TG12345、Helios和SSL系列的E和G均衡器也都是经典EQ，在录音史上留下过独特的声音印记。实践是最好的老师。了解各种复古均衡器独特之处的最佳方法莫过于打开你自己的多轨工程，然后开始上手混音：

• 选择一款复古EQ，把它用于各种声音和乐器上。你很快就会体会到这款型号的优势和缺点。
• 记住每款EQ的强项，以及它能为歌曲增添的整体音色特质。

希望你很快掌握积累这些复古EQ的知识和经验，大大增强自己的专业混音水平。

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